После невероятного успеха первого «Джокера», ожидания от «Безумия на двоих» были высокими, однако сиквел, казалось, не оправдал их. Но если заглянуть глубже, картина оказывается не такой уж и плохой. Давайте посмотрим на нее под другим углом и ответим на вопрос: что, если это — действительно искусство, требующее от нас новых подходов и более широкого восприятия?
Он это специально
Режиссер Тодд Филлипс призывает зрителей расширить свой кругозор в рамках любимого жанра. Вместо привычного «герой-победитель», он представляет нам мюзикл, в котором Джокер не становится иконой.
Это фильм о внутреннем мире антигероя, в котором веселье и страдания переплетены так, что ни одно из них не является доминирующим. Филлипс демонстрирует, что традиционные элементы жанра могут быть пересмотрены, обнажая уязвимость персонажа и размывая границы между добром и злом.
В «Безумии на двоих» отсутствуют знакомые клише кинокомиксов. Это судебная драма без справедливости и мюзикл, в котором отсутствуют яркие номера. Вместо этого мы наблюдаем последовательное унижение Джокера, который давно стал символом не только преступного мира, но и протестных настроений. Именно это и делает фильм таким глубоким и многослойным.
Сиквел «Джокера» провалился, потому что этого и хотел Тодд Филлипс. Если фильм вас взбесил, автор достиг своей цели. Данный жест — уничтожение собственного героя — говорит о том, что Филлипс намеренно отказывается от легких путей, выбирая сложный и рискованный. В этом смысле «Безумие на двоих» становится настоящим поп-культурным казусом.
