Федерико Феллини, по его же собственному признанию всю жизнь снимал один и тот же фильм. Просто в нем были разные декорации, действующие актеры и мизансцены. Фильмографию мастера — одно большое метавысказывание, в котором есть место для отличных и не очень идей. Вспомним семь работ итальянского режиссера, от худшей до лучшей.
«Казанова Феллини» — головная боль Федерико. Договор на экранизацию он подписал еще до прочтения книги «История моей жизни». Добравшись до эпилога Феллини впал в уныние: история ему не нравилась, главный герой вызывал антипатию и презрение, потому исполнителя главной роли Дональда Сазерленда нещадно гримировали, чтобы он не был похож на нормального человека.
Из-за «Мошенничества» мастер очень долго сетовал, ведь его приняли куда хуже других его работ. Все потому, что публика жаждала увидеть продолжения о Джельсомине, а мэтр возжелал экранизировать криминальную драму.
«Клоуны» — это фильм о цирке, в котором показан взгляд со стороны. Феллини сам появляется в кадре и занят он тем, что снимает… фильм о цирке. Клоунская эстетика всегда была важна для режиссера.
«Город женщин» — это сцена гарема из «Восьми с половиной», только наоборот. Если в оригинале Марчелло Мастроянни упивался властью над женщинами, то в новой ленте он стал их заложником. Проститутки, горничные, няни и сотни любовниц издевались над ним в течение всего фильма.
«Дорога» — первая «оскароносная» лента Феллини, принесшая ему статус суперзвезды. Иносказательная история о бродячих артистах, красоте, творчестве и помешательстве.
«Сладкая жизнь» — самый коммерчески успешный и в то же время скандальный фильм Федерико. Его бойкотировали в Ватикане, священники просили у прихожан молиться за грешника режиссера, а инвесторы при встрече плевали в лицо мэтру. В центре сюжета молодой развращенный журналист, проводящий серию скандальных репортажей. Каждая его ночь на выезде — олицетворение одного из грехов.
«Это нечто среднее между бессвязным психоаналитическим сеансом и беспорядочным судом над собственной совестью», — так описывал фильм «Восемь с половиной» сам Феллини.
Две премии «Оскар» и символ кинореволюции, хотя во время работы над ним у мэтра был творческий кризис.
