«Старики-разбойники» — одна из тех комедий, которые хочется пересматривать снова и снова. Вроде бы всё уже наизусть: и диалоги, и повороты, и взгляды героев. Но даже в безукоризненно любимом фильме Эльдара Рязанова есть детали, которые ускользали от глаз — потому что глаза были полны смеха и восхищения.
История о двух пенсионерах, решивших ограбить музей, давно стала больше, чем просто сюжет. Это кино о человеческом достоинстве, возрасте и хулиганской мечте. Но вот один эпизод — и вдруг немного магии монтажа. Или халтуры? А может, просто тепла.
Мячиков выводит Проскудина из кабинета под дулом пистолета. Напряжение, тишина, затаённое дыхание. На вешалке висит плащ — герой Андрея Миронова покидает помещение без него. Всё логично, времени на одежду нет. Но... через пару секунд, уже на улице, тот самый Проскудин — снова в плаще.
Плащ будто телепортировался. Ни слов, ни жеста, ни мельком брошенного кадра — только факт: в помещении он остался, а на улице — снова с героем. Возможно, кто-то в съёмочной группе просто пожалел Миронова — осень, холодно. Возможно, сцены снимались не по порядку. А может быть, Рязанов знал, что плащ простят.
И правда, кто станет придираться, если на экране столько обаяния, столько жизни и столько веры в то, что даже старики могут быть разбойниками? Пусть в этом кино герой переодевается в невидимой монтажной петле — нам ведь главное, что он снова идёт вперёд. И в плаще.
Ляп или ловушка? Странная сцена из «Игры в кальмара», которую зрители не могут объяснить.
