Кажется, в 2025-м у отечественных шоу появился новый жанровый штамп — разговор с могилой. И если раньше кладбищенские сцены были редким драматическим акцентом, то сегодня они стали обязательным пунктом сценария. Зрители в Сети уже шутят: «Без надгробия – не драма». Но действительно ли это совпадение, или сценаристы дружно вдохновились одной и той же идеей?
Последней в цепочке стала Райкина из «Фишера», которая, завершив личную детективную одиссею, пришла к родной могиле – не просто поплакать, а поговорить. До нее это делали уже многие: кто-то искал прощения, кто-то — поддержки. Сценаристы будто решили: финальное слово за теми, кто не может ответить.
Аналогичную сцену мы видели и в «Слове пацана» — нашумевшем сериале о лихих 90-х. Там, у могилы близкого, звучат признания и раскаяние. Тишина кладбища — как зеркало, в которое герой наконец-то решается заглянуть.
В «Коде справедливости», «Первом отделе» и даже в «Мир! Дружба! Жвачка!» можно найти подобные фрагменты. Появляется ощущение, что могила в кадре — это не просто фон, а новый способ передать то, что персонаж не может высказать в обычной жизни.
Кто-то видит в этом эстетическое заимствование с Запада — в духе «Карточного домика» или «Лучше звоните Солу». Другие — прямой сценарный плагиат, ведь даже построение сцен одинаково: камера сзади, герой стоит в одиночестве, тишина, обрывки фраз.
Но, может, всё проще? Современные авторы ищут искренности, а кладбищенский монолог — самый честный. Тут не нужно держать маску. Зритель же чувствует: если герой говорит над могилой, значит, больше не врёт.
Что это: мода, подсмотренный прием или коллективное бессознательное, всплывшее в эпоху тревог и ностальгии? Ответа нет. Но одно ясно точно — теперь без кладбища не драма, а реплика с надгробием уже не кажется чем-то излишним. Скоро будем удивляться, если герои не пошли поговорить с ушедшими.
