Период конца 80-х — начала 90-х в советском кинематографе был временем экспериментов. Уход цензуры и смена идеологических ориентиров дали режиссерам небывалую свободу, но далеко не все смогли использовать ее во благо. В результате, наряду с настоящими шедеврами вроде «Курьера», «Кин-дза-дза!» и «Интердевочки», на экраны выходили также странные, абсурдные и не всегда понятные зрителю фильмы. В этой подборке — три картины, которые до сих пор вызывают вопросы: зачем их снимали?
«Частный детектив, или Операция „Кооперация“» (1989)
Леонид Гайдай — культовый советский режиссер, подаривший зрителям «Бриллиантовую руку», «Ивана Васильевича», «Кавказскую пленницу» и другие комедийные хиты. Однако его поздние работы оказались не столь удачными. «Частный детектив» — тому яркий пример.
Фильм рассказывает о молодом энтузиасте Дмитрии Пузыреве, решившем открыть частное детективное агентство. Казалось бы, отличный сеттинг для авантюрной комедии, но реализация подвела. Вместо искрометного юмора Гайдай предлагает глупые шутки, часто опускающиеся до уровня анекдотов «ниже пояса». В итоге фильм не спас ни фирменный стиль режиссера, ни приглашенные актеры, а комедийный жанр превратился в череду несмешных сцен.
«Моя морячка» (1990)
Этот фильм позиционируется как «комедийный мюзикл», но на деле не оправдывает ни первую, ни вторую часть своего жанра. Его снял Анатолий Эйрамджан — режиссер, известный своими легковесными проектами, вроде «Бабника» и «Жениха из Майами».
Сюжет прост: на фоне легкомысленных ситуаций герои попадают в стандартные любовные перипетии, но интриги здесь практически нет. Картина примечательна в первую очередь актерским составом: участие Людмилы Гурченко и Михаила Державина придает проекту хоть какую-то ценность.
Однако даже их харизма не спасает картину от затянутого, невыразительного повествования. В результате, «Моя морячка» осталась в истории лишь как очередной проходной фильм эпохи перестройки.
«Посетитель музея» (1989)
Этот фильм — попытка создать философский артхаус, но вышло слишком претенциозно. Режиссер Константин Лопушанский представляет мир будущего, где человечество практически погибло, а остатки цивилизации погрязли в хаосе. Главный герой — таинственный странник по прозвищу «Посетитель», который, как кажется, должен спасти людей, но в итоге... ничего не меняется.
Картина награждена на Московском международном кинофестивале, но ее смысл остается неясным даже после просмотра. Авторский посыл о деградации общества в эпоху потребления кажется излишне прямолинейным, а стиль повествования чересчур затянутым и мрачным. В отличие от «Кин-дза-дза!» или «Города Зеро», где абсурдность была органичной частью сюжета, здесь все выглядит нарочито сложным и пустым, пишет Затерянная кинопленка.
Отметим, что даже в самых странных фильмах той эпохи можно найти что-то интересное — будь то попытки осмыслить происходящие в стране перемены или просто любопытные примеры неудачных экспериментов.
Ранее мы писали о киноляпах «Операции «Ы», в этой комедии Гайдая обнаружили максимально нелепую несостыковку спустя 58 лет после выхода картины.
